从巴勒莫(Palermo)飞去米兰(Milan)看年度家具展前夕，在西西里当代美术馆(Museo d'Arte Contemporanea della Sicilia)看到已故希腊裔艺术家Jannis Kounellis的大型装置《无题》(Senza Titolo)，巧得很，材料是家具。
希腊裔艺术家Jannis Kounellis的大型装置《无题》，以家具为材料。（图：胡锦伟）
天花板悬挂着两排沉重的旧衣柜，像是摆脱地心吸力飘浮半空；一组透明塑料椅子整齐有序排列在地上，材质轻盈，却稳如磐石，不动如山。强烈的视觉冲击，体现矛盾和对比，然而轻重浮沉之间有着恰到好处的平衡感。
抬头望向看似千斤重的衣柜，心里想着用心经营一个家，承载的是梦想还是负累？生活方式可以举重若轻，又或是让物欲主导衣食住行，其实关乎个人心态。就如即将要去看的家具展，2000多个展位，几天都看不完，大开眼界之余也难免审美疲劳，如何在有限的时间里做重点式的探索，发现有趣的设计，是一门学问。
疫后的规模与人数
来到第61届米兰家具展(Salone del Mobile.Milano)现场，4月下旬的梅雨季节，大雨倾盆，但会展中心里人头攒动，各自以参展、观摩、采购和采访为目的，好不热闹。此情此景，让我确切体会到什么叫“疫后”。
2020年初疫情爆发，这个每年复活节前后举行的全球最大家具展被迫喊停。2021年9月，家具展复办，因疫情持续而缩小规模，只有425个参展商，参观人数降至六万人次——往年的五分之一。2022年6月，米兰家具展迎来60周年庆，参展商数量突破2000，参观者达26万人次。
今年，主办单位宣布参观人数为31万7418人次，比去年增加15%，回复疫前的水平，这股增势主要是因为亚洲买家的回流，当中很大部分是禁足三年后终于可以出国的中国人，人数仅次于意大利参观者，位居第二。
各大家具厂商各出奇招，打造华丽展厅。（图：胡锦伟）
犹记两年前参观“迷你版”的米兰家具展，印象特别深刻，看到主办单位面对重重阻碍，在短短三个月内以全新概念复办展会，让业界对这个缺席了一年的展会重拾信心，那份勇气和毅力教人感动。山不转水转，尽管缺少参展商和外国参观者，主办方敢于采取新策略，将为期六天的商展对公众全面开放——往年普罗大众只能在会展最后一天入场，让家具设计深入民心。此外，展场内所有物料皆以再生或可持续材质制造，贯彻绿色生活理念。
米兰家具展举办两年一度的欧洲灯饰展(Euroluce)，场内展示多款设计独特的灯具。（图：胡锦伟）
更多互动与交流
尽管本届展会已回复2019年的盛况，主办方并没有放弃对永续主义的坚持，并且在预期参观人数激增的情况下，重新规划展场设计，使之更为人性化。以往20多个展厅分布在会展中心的两个楼层，如今全都集中在地面层，除了让观展过程更为方便省力之外，参展商与参观者之间也因此有更多互动，以“说故事”的相互交流，取代“卖东西”的传统促销模式。
家具设计的美学与共功能性同样重要，一张优质沙发当然要让人做得舒服。（图：胡锦伟）
以“报复性”姿态参展
相对于前年的以小见大，今年的展厅一个比一个大气和高调，有者如殿堂般气派十足，有者精致华美，有者草木葱茏，有者以情调取胜，有者请来瑜伽师傅、舞台演员或运动员站台，因疫情沉寂一时之后以“报复性”姿态营造一个繁华盛景，对家具设计发烧友来说绝对是好事。
厂商请来瑜伽师傅站台，展示可折叠和变形家具的特色。（图：胡锦伟）
“一切都没有发生，一切都已经发生。”从米兰回来之后，世界卫生组织(WHO)宣布疫情紧急状态告一段落，中国防疫专家张永宏在北京机场看到“回归正常、一切如旧”的景象，有感而发写了这句话，而这恰恰是第61届米兰家具展带给我最深切的体会。三年疫情，教会了我们如何在生活中拿捏轻重，往后的日子将活得更好。
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