韩国恐怖电影《破墓》（Exhuma），由《娑婆诃》导演张宰贤操刀，影帝崔岷植、金高银、柳海真、李到晛等领衔主演，韩国上映32天突破1000万观影人次，至今已超越《尸杀列车》。
看这部电影，会一直回想起1985年林正英主演的经典香港僵尸片《僵尸先生》，除了萨满仪式跳大神和中国道士驱魔方式不同，崔岷植饰演的风水师本身不懂捉鬼，需要借助女巫师之力联手，不比林正英饰演的九叔道行高深一手包办之外，《破》很多地方其实与《僵》高度相似。
剧情结构与《僵尸先生》相似
《破》主线中的问题家庭，是被形容为“富到漏油”的豪门朴家，长孙出世后啼哭不止，求救萨满巫师，鉴定为祖先坟墓出问题所致，遂再请来风水师迁棺。风水师建议火化尸体，但因突然下雨而不宜火化，于是将尸体连同棺木寄放于医院太平间。
《僵》的事端同样发生在一户富裕家庭——巨贾任家，任老爷请九叔为先父起棺迁葬，因旧穴“蜻蜓点水”不可再用，九叔于是建议火化，但任老爷不肯，故先将尸体寄望义庄，从长计议。
很相似吧？
两部中的祖坟，都遭人恶意摆布，朴家祖父是狐仙为防止他布下的局被破坏，欺骗其后人将祖父葬在那里，据后来的风水师说，那是个根本不该埋人的阴地。任家则是因祖上强要了别人的风水宝地，遭到报复，墓穴风水被破坏。
《破》剧情中段主要描述朴祖父鬼魂作祟，直到风水师发现原墓穴还埋着另一副棺材后，转向了僵尸打怪路线。
《僵》同样是中段先玩了一场女鬼诱秋生的戏码，才进入后段的围剿僵尸王高潮。
从富有人家起棺、移棺，到鬼魂出场，以至僵尸收场，两部的剧情结构竟如此雷同。
港式驱魔更专业更精彩
狐仙埋日本僵尸，采用竖葬，但没说明原由。《僵》的任老太爷亦是竖葬，九叔则说：因“蜻蜓点水”穴长三丈四，只四尺可用；阔一丈三，只三尺可用，故棺材不能平葬，要法葬（也就是竖葬）。不仅给予解释，听起来也合情合理。
事实是港产僵尸片对各种葬法、习俗，常会通过片中人物解说，虽然未必完全属实，起码头头是道，也让人觉得够专业；《破》则对这些完全不予解释，知其然而不知其所以然意味浓厚。
与老港僵尸片中的民俗鬼怪丰富性相比，《破》显然逊色很多，它提及的无论风水堪舆术，或五行相克法，都是老港僵尸片的老生常谈。
这些基本款到了僵尸片后期，都被更推陈出新的后浪打翻在沙滩上，几乎不太出现了，反而是韩国电影如今拿来当能开眼界的宝。
《破》的跳大神仪式，有别于港式驱魔，但也绝非《破》开的先例，同为恐怖片的《哭声》和韩剧《谤法》，就对跳大神做过不小的描述。
跳大神来去多为唱歌击鼓，挥刀跳舞；老港僵尸片中各式各样的驱魔捉鬼打怪手法，则层出不穷，论精彩多变，后者肯定有看头得多。
不过导演张宰贤有他聪明的地方，就是选用金高银和李到晛演萨满巫觋，颜值担当，男女通吃，拉近了年轻观众的距离，不让他们觉得神鬼迷信只是老一辈的事。
片中这对女美男俊的年轻巫觋，也会到健身房和普罗大众一起运动，充分表示即便拥有巫师头衔，私下其实亲民并无异于常人。
最强巫女见到僵尸被吓呆
金高银饰演巫女花林，见到日本粽子后（盗墓者泛称僵尸为粽子）吓得几乎屁滚尿流，无法动弹，表现太也差劲，怎么说都是韩国实力最强巫师（根据她的人设），被僵尸吓成那样，很不像话。
可惜了她之前塑造的高手架势，瞬间破功，荡然无存，其副手峰吉都还比她镇定得多。
崔岷植饰演的风水师金相徳，感觉经验老到，但乍见鬼魂僵尸，也着实惊得不轻，看来他看了40年风水，必然都无惊无险，得过且过。
虽然最后金相徳凭一己之力想出破解僵尸之法，力挽狂澜，但相比九叔遇到任何妖魔鬼怪都临危不乱，随时出招抵御攻击的风范，两人差别实是不可同日而语。
只能说，金相徳终究仅是个帮人找找宝地的普通风水师，与九叔这样道行高深的道士不再一个天平上。
所幸《破》演员演技在线，也可能是导演掌控得好，无论风水师、葬仪师、巫女、副手，在各种状况下的肢体语言和眼神，都有不错的交流诠释，连花林找来帮忙的大小巫女，也成功带起惊心紧张的气氛。
效果有到，恐怖不足
《破》从一开始通过取景、运镜，已让人感觉气氛诡异，有一种山鬼欲来的不安。摄影和美术加强了视觉体验，仿佛就说这是一部有质感的精致惊悚电影。
这也是它与《僵》的一大分别，老港僵尸片大多不走极端恐怖氛围，还经常带诙谐幽默元素，这大概是拜香港独树一帜的搞笑功夫片所赐，僵尸片很多幕前幕后人员都来自功夫片，理所当然将前人智慧延续了下去，但亦使它成为香港僵尸片的特色之一，全球其他地区的恐怖片就几乎没有搞笑成分。
《破》则老老实实正正经经地拍，制造传统观念上的悬念、惊悚、血腥、恐怖，以韩式风格包装。
朴家祖父鬼魂作祟那场就极有效果，尤其以电话和敲门来诱导朴家家长放它进屋那一幕，但它制造的更多是紧张感，而非恐怖。
很多画面处理太暗，一些理应感到可怕的镜头，根本看不清楚，也就大大削弱了视觉惊吓效果。这也包括后来僵尸出场时的情景，它在猪圈那段就很模糊，只能凭着骨折撕裂音效来判断它杀了人（或是猪）。
鬼魂转僵尸，好还是不好？
我一直以为《破》是恶鬼灵异片，没想后来出了僵尸，不得不说看到日本粽子出场时，我有稍微皱了下眉，明明之前鬼魂戏码的氛围到位了，突然间虚无缥缈、无法掌握的鬼被具像化，那种原本一直猜不透、抓不牢的不安和恐惧，一下子被揭盅，反而失去其神秘的未知性。
偏偏僵尸还要是日本鬼子，打怪硬要配上抗日情怀，显得多余，而且老港僵尸片也都不知抗日过多少回，虽然两者要表达的情绪不尽相同，但看惯港片的观众，难免觉得缺乏新鲜感。
僵尸口吐人语，更是让我眉头皱得更深，就如一些西方魔幻影剧中的喷火飞龙能讲英语与人沟通一样，很难接受。
花林用糯米镇压僵尸，《僵》也早已玩过，而且玩得更尽，还要身中尸毒的文才喝糯米粥，在糯米堆上手舞足蹈。
看完《破》之后，心里其实蛮多疑问，比如朴家为何不允许开棺材，墓地里的怪蛇是什么，狐仙为何在墓穴做双葬，朴祖父鬼魂为何杀死自己后代等等，后来上网查了些资料，脑补一番才比较理解，这里就写一写，也欢迎大家来讨论。
狐狸斩断老虎的腰
朴家刚出世的长孙出毛病，确实就是墓地有问题，因为朴祖先葬在了会给后代不良影响的阴地。
关键在于狐仙，他是日本人，为了加害韩国，他算出韩国龙脉所在，欲以“狐狸斩断老虎的腰”方式断其龙脉（朝鲜半岛状似卧着的老虎）。
他将一名斩杀万人的日本将军尸体，以竖葬式埋在断龙脉的位置，施法令他成为僵尸，并埋入铁桩，望能万世钉死这个穴位。
后来一群韩国人知道这个秘密，到来挖走狐仙埋的铁桩救国。狐仙为防最后的日本将军尸体也被挖走，于是诱骗当时卖国求荣的朴家，将朴祖父葬在日本将军棺材的同一位置。
正如金相徳所言，朴祖父是高官，他的墓地自然没人敢再来捣乱，之前起出铁桩的那帮人，反而被当作了盗墓贼。
金相徳知道了这个秘密，决定誓死抱住大韩民国命脉，以水木克火金之法，才成功破坏隐藏在日本将军体内的最后一支铁桩。
故事跳跃大，需自行脑补
朴家家长为何不肯开棺，我猜可能是陪葬品中有朴家卖国证据，所以朴家做贼心虚，想将这家族黑历史保密到底。
朴祖父鬼魂杀害后代，则猜想可能是因后代间接坏了狐仙断龙脉的布局，对日本忠心耿耿的朴祖父才会动杀念。
至于那条人面蛇，是日本妖怪“濡女”，日本民俗作品《妖怪画谈全集·日本篇》、《东北怪谈之旅》、《图画百鬼夜行》皆有记载，想该是狐仙放在墓穴里作为守陵活机关。
这些细节，电影中都没好好交待，有些是一语带过，有些需要自行脑补，就重视剧本及逻辑性的角度来说，不太合格，让人觉得《破》过于着重氛围渲染，却没把故事讲好。
《破》还有一些隐藏彩蛋，如片中角色名字与真实抗日人物挂钩，车牌是为韩国独立日期，日本僵尸讲的话暗藏谜语，可破解他的身份等等。
同样地如果不做功课，不会理解这些导演自嗨的乐趣，但试问多少观众会追根究底，若绝大多数不会，那这些彩蛋无异于零功能，并不能为作品加分。
回到本文开篇所言，对熟悉老港僵尸片的观众（如我）来说，《破》只是一部重新包装过的韩式风味驱魔打怪电影，而且在民俗设定上远远不如港僵。
